三维与立体

　　一张照片是三维物体的二位表现。因此，人像摄影师的任务是表现被摄者的轮廓—尤其是凸显面孔，这是高光和阴影合作构成的。光源照亮的区域是高光，没有被照亮的部分自然成为阴影；光影交错塑造物影及其立体形状；如同一位雕塑家摆弄黏土塑造“深度”的感觉，光也能塑造面孔的形状并予之深度感和物影。

　　光的质地

　　光可以是明锐的、坚硬的，也可以是柔和温柔的。一种光源所显现出来的质地与它投射在被摄体上大小有关系。

　　光源的大小：小且不扩散的光源可以制造出边缘明晰的阴影区域，质感表现良好，这类光源可以制造出戏剧性的人像效果；而另一方面，大的光源则制造出柔和的、更优雅的、通常看起来讨人喜欢的视觉效果—特别是对儿童到被摄者的距离：然而，在很靠近被摄者的时候，即便是小光源一也能产生更柔和的效果，比它们在一定距离外时照亮更多的阴；反过来，一个在一定距离之外的大光源却能让光的质地变得更“硬”，不管它固有的尺寸大小。
 

　　TimKelly是个用光大师。如历史上那些伟大的人像摄影家一样，他创造出看起来像人像自身发散出来的光线。他的常用工具是大柔光箱、用在背景和头发上带栅格的灯光和无处不在的反光板这副标题叫“完美”的标志性人像是一次无可挑剔“本垒打”

　　聚射光与散射光：聚射光(比如用弧形反射物反射的)本质上是明锐的、坚硬的，它在高光区域和阴影区域之间制造一条明显的分界线；这种光源需要许多实践经验才能用好它—这大概是为什么它们不常用，尤其是在儿童摄影中。

　　散射光(带柔光箱、反光伞、栅格等)简单易用，可以用散射物扩散发出的光，使得被摄者沐浴在柔和的、不那么强烈的光线下。这是儿童肖像的上好光源。那些大一点的光源可以将光线扩散到更大的区域，给那些经常快速变换位置的被摄者照亮足够大的地儿时特别理想。

　　使用扩散光源的一个额外好处就是你通常不需要补光；高光会延展“包围”着面部轮廓；如果实在需要补光，通常用一个反光板就足够应付了。

　　一个柔光箱会制造出柔和迷人的光线，对照亮小脸蛋特别理想。柔光箱高度柔化了光线，甚至可能用一块在光源前面附加的柔光布对光线加倍柔化。另外，一些柔光箱加装了电源允许装载多个灯头。

　　反光伞，包括允许从中间拍摄的那种，比需要吊臂才能安置的柔光箱更简单易用而且便于携带。摄影用的反光伞不是白色就是银色的，银色反光伞比白色反光伞反射的光更“硬”更直接，它能在面孔上的高光部位产生漂亮的“硬光”。有些反光伞颜色银白相间，它们既能声生柔光也能声生硬光，经常被与斑马相提并论。

　　无论什么类型，反光伞都需要调整。通过调整反光伞伞骨的长度可以调整光的反射量；当调整反光伞的时候，你可以观察到反光伞表面反射出多少光亮，当反射出来的光圆大小接近伞的大小时，反光伞的调整就完成了。

　　需要注意的是，扩散光源靠近被摄体时，光线也将变得柔和；当光源和被摄者之间的距离拉大时，扩散光源也会像直射光多过像散射光。

　　上图：光源的接近程度和大小决定了散射程度。在这里，KevinJairaj用了一个巨大的柔光箱贴近这个宝贝，在座位下的地板上搁了块银色反光板；由于主光被摆到的一侧几乎靠近孩子身后的位置，就制造出一种令人愉悦的布光组合。这孩子被Kevin弄出的声响逗乐了。

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